Ellande Jaureguiberry malaxe avec un même appétit, la substance de la céramique et celle du dessin. L'action de ses doigts sur la terre ou le papier, vise un pétrissage oeuvrant à l'obtention d'une pâte homogène. L'argile lissée, la mine estompée, témoignent d'une surface délibérément douce, malgré les violences qu'on y décèle. Ainsi ses volumes un peu mous sans être flasques, sont toujours piqués. Les meurtrissures y sont volontaires. Elles excitent la superficialité des choses, dont l'épiderme voit sa sensibilité décuplée par cette mutilation dextre. Car les chairs paraitraient sans cela, indolentes. Une délicate acuponcture vient donc systématiquement les vivifier. Piercings, bâtons d'encens, ratures intempestives, brins d'herbe ou brochettes de guimauve font partie des motifs de cette corrida visuelle, tranchant l'onctuosité de muscles aquarellés. Ça masse et ça pénètre. Pour embrasser la configuration domestique d'A.ROMY, l'artiste ne veut pas trop encombrer. Il y a de petites choses, pour une fois. Une dizaine d'images accompagnent des céramiques qui vont un peu au sol, un peu au mur. Leurs émaux ne relèvent pas tant de la couleur que de la texture, blanche, opaque, mate. La gamme légerement pastel des compositions graphiques est rehaussée par touches, de minis objets venant se poser dessus. Il existe un rapport au monumental, enfin non. Bon, voilà. Y a un peu de tout. Ce truc, qui, qui, qui. Alors au sein d'un travail d'une grande stabilité, l'artiste s'autorise la contradiction. La sophistication peut dérailler. Et la souplesse des factures se trouve, parfois, giflée par un bégaiement qui vient tout équilibrer. Des salissures cliniques sont ainsi opérées, pour harmoniser des paysages thérapeutiques, fait de reliefs autant géographiques que physiologiques, de vallons en muqueuses. Tous évoquent un ailleurs de synthèse, une étendue de tendresse où règne une béatitude au-delà des plaies. Un nirvâna.